我家的熊孩子

70年代打砸抢暴乱背景下，一夜警察暴行实录：肉体精神虐待，假死用刑拷问，踢皮球不作为的沉默帮凶，无法再唱出来的歌。前面交代背景感觉还蛮难得客观的，但具体到中心事件和最后唱诗班收尾，可能是切入点问题，似乎残酷有余而真实不足，却也符合导演风格

胸怀宽广、义气干云、痴情专一、有勇有谋，像张丹枫这样的人，真的打着灯笼也找不到吧。

当年凭偶像剧打天下的前辈们，把压箱底的硬货掏出来，配成一副良药，替气息微弱的台湾电影把脉，忽而回光返照。穿越回九十年代，精神奕奕盖过小家子气，她们太懂如何调兑爱的幻觉，编织安全感，娴熟掌握造星策略，在情感质地上，俘获女观众的心。

孙仲的台湾背景决定了他的武侠电影美学观比一些传统邵氏导演比如张彻楚原或刘家良等人更倾向于：清冷色调、实景拍摄、犀利角度、动作慢镜、景深虚实，等等。而所有这些风格化技法组合起来显然更适合去表现新派武侠中以古龙为代表那个支系所追求的：酷（参考莱昂内西部与传统西部的区别）！但另一方面，孙仲的风格求变也只能是适度探索式的，而不可能大鸣大放式的，他还无法彻底跳脱邵氏原有的武侠美学系统，或者即使存在主观意愿，还得严重顾及那些在旧有体系摸爬滚打轻车熟路的张彻契仔们是否愿意和适应接受这种改变？……PS戚明星是戚冠军的弟弟吗？

庆幸这帮孩子遇上这么一个老师，耐心，信心，希望……在别人看来无药可救的孩子都是有可能的。可是并不是每个孩子都能遇到这样改变自己一生的老师